《集王圣教序》走字部、四字头、反文旁、小字头、禾木旁
【偏旁部首的重心问题】
偏旁部首和单字结构一样，也存在一个重心问题。单字结构的重心，同时也可能是由偏旁部首的重心合成。
我们知道，重心问题是一个字是否从技术上具有精气神，不可或缺的一个技巧之一。就偏旁部首来说，其重心处理问题同样非常重要。偏旁部首的重心处理是和单字的结构其他部分的重心配合而生。通常情况下不会在一个重心点上，如此才能使得一个字更生动。比如范字中"故"字左右偏旁部首的重心，左偏上，右偏下，整体合二为一，构成一个完整单字重心。整个字在两个错落重心的对立统一中产生一个完整的单字重心，因此，在"故"中也可以说有三个重心，二分一总。总的单字的重心比较经典，因为其重心基本位于视觉的黄金分割点上。
偏旁部首的重心就是同一个偏旁部首在不同的单字中或者说所处的环境中，如单字结构各元素间，上下左右字的关系中，偏旁部首的重心是有非常大的不同的，也可以说是随类赋形，因势生"形"。
比如"越"的"走字旁"重心就偏上，具体到技法方面主要在于"走"字上部的"十"的处理空间较开阔，使的这个偏旁部首的神气被提了起来。这时候的"越"字内部的重心就不能和走字旁出于同样一条平行线上了，那样就失去了对比的艺术效果。所以，中部的"戊"特别是戈钩右下放，使得整个字形重心右下移。
一上一下的重心处理，使得整个字在矛盾构成中和谐统一与一个整体，这是一个非常有意思的处理技法。
无论是单字亦或偏旁部首的重心处理是非常重要的，恰到好处的重心处理，往往能够使得一个字的精神饱满，意态昂扬，或端庄，或活泼，或大方。也就是说一个字或偏旁部首的重心不同，对于字或作品的风格有非常大的影响。
32/40、走字
"走"字部，范字有二。一个十字下的第一个横画短一个左伸。横画布置基本平均。形态变化丰富，根据不同的笔势来往产生不同的形态，有方有圆。从整体看，"越"字的"走"字部略厚重一些，十字下笔画一气呵成。"趣"字的"走"字线条流畅，用笔轻灵。"平捺"的处理也不同，一个是常规形态，一个收笔向上。虚实疏密处理主要在中间部分。"走"字的左边竖直挺立。
33/40、四字头
"四"字头两个范例仍然有两种风格。"罪"字的字头以方笔为主，笔笔见棱角。"罗"字的"四"字字头以圆笔为主，线条流畅，笔意流美。
在行书中，作为口字形的长方块形体，多留有气孔以畅达气流，切忌不可封死了，让人感到沉闷。"罪"字的"四"字左上角开口。"罗"字的左中右气脉贯通。在就是内部的点画的处理同样要有变化。主要是断与连的变化。我们看"罪"字的"四"部中的两个竖画的变化处理。左短竖化点，与上横游离，与下横粘连，右竖上下皆连由此以来，内部构成了两个不同的空间。
"罗"字的字头，形散神聚。左竖和横折钩化为一画。中间两竖，一化点一化撇点，左竖点互不靠，以形得关系。
34/40、反文旁
"反文旁"无论如何欹侧都要保持重心的稳重，如"敬"字的范文旁。在风格上，范例中的两"反文旁"仍然是两种不同风格，且一个端正，一个以斜取势。
"故"字的反文旁用笔近楷。
"敬"字的反文旁线条细劲流畅。写好这个反文旁的撇要先竖后左下斜，仍然有楷书的意趣。初看虽然以斜取势，但就重心处理方面，是和“故”字的反文旁的重心一样。我们沿着九宫格的右竖线即可发现，撇的收笔和横的起笔位置和下面的撇和反捺的交汇点几乎在一条竖线上。我一要掌握这个特点，二是撇要先竖后左下斜。反捺短，收笔急促。整个反捺几近被撇画平分。
35/40、小字头
"小"字头的中短竖有竖直和斜势。左右两点的处理大有不同。左有挑势，短促，撇点长。范例中的两个"小"中部首的处理非常经典。特别是"当"字部的"小"字部首。
写好"当"字的上部，需要一些功夫或难度。关键在于处理好两点和下面的宝盖。说其见功夫有在于此。注意这个连带点画的，起转承合。不能写成粗细一律的一根线，要见点画。形态的曲直变化丰富同时还要空间与变化中见和谐。写好这个部首要处理好这七个用笔节奏。1直2弧3平4斜5顿笔调峰6右上斜而弓7钩圆起，略长。一定要注意这记点。同时还要注意横向线条见的空间距离的均衡。
三条红线间的距离。绿线的方向走势。
这个一般完成的曲线哦。36/40、禾木旁
"禾木"旁一直一斜。"褥"字的"禾木"异写，"禾木"用笔如楷，空间分割均匀。
"积"字的"禾木"取上左下右斜势。"积"字的"禾木"首撇斜长且偏右。右弓意。主要撇的起笔和收笔，竖钩的起笔和钩的位置构成一个直角三角形。"Z"符号略偏上左开右合。用笔上圆下方。
